TO KILL A MOCKINGBIRD COLLECTOR'S EDITIO

El poder de cuentista del autor de La Nochebuena de Encarnación Mendoza y de otras joyas de la cuentística de nuestra lengua es un hecho que no se discute en ninguna de las capitales literarias de habla española. Sin ninguna reserva hay que afirmar que juan Bosch es uno de los maestros del cuento hispanoamericano contemporáneo.

Un relato admirable y ya clásico, en la estupenda traducción de Julio Cortázar. Un emperador romano se inclina sobre su pasado: el poder, las conquistas, los turbios episodios palaciegos, las horas de triunfo y de peligro... Adriano cuenta su propia vida y poco a poco el César va dejando asomar al hombre, su atormentada intimidad, su secreto, que habría de fijarse en estatuas, en poemas, en templos. Bajo la forma de una autobiografía imaginaria minuciosamente fundamentada en la realidad histórica, Marguerite Yourcenar reconstruye un tramo espectacular de la historia.

Together in one volume, here are a pair of literary touchstones from Truman Capote’s extraordinary early career: the transcendently popular novella Breakfast at Tiffany’s and Other Voices, Other Rooms, the debut novel he published as a twenty-three-year-old prodigy. Of all his characters, Capote once said, Holly Golightly was his favorite. The hillbilly-turned-Manhattanite at the center of Breakfast at Tiffany’s shares not only the author’s philosophy of freedom but also his fears and anxieties. For Holly, the cure is to jump into a taxi and head for Tiffany’s; nothing bad could happen, she believes, amid “that lovely smell of silver and alligator wallets.” Other Voices, Other Rooms begins as thirteen-year-old Joel Knox, after losing his mother, is sent from New Orleans to rural Alabama to live with his estranged father—who is nowhere to be found. Instead, Joel meets his eccentric family and finds a kindred spirit in a defiant little girl. Despite its themes of waylaid hopes and lost innocence, this semiautobiographical coming-of-age novel revels in small pleasures and the colorful language of its time and place.

En efecto, La vida no tiene nombre es el relato psicológico, el drama épico de un hombre marcado por un complejo de anti Edipo, y a quien su pasado no lo deja vivir en paz. Su destino será pues un eterno desasosiego. Vivió atenazado por el rencor y el odio. Fue guerrillero durante tres años, fugitivo y testigo de múltiples fusilamientos. Fue herido seis veces en su travesía por toda la geografía dominicana. Es capturado al regresar a casa de su padre en busca de su herencia, y es fusilado por el ejército de ocupación. El humor de Nosotros los suicidas aligera lo trágico de quitarse la vida al plantear que los asesinados por una dictadura se consideren suicidas como logra establecer la lógica del relato.